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来源:济南时报

“薛博阳是我儿子,我用自己儿子名字登记营业执照,怎么就被起诉了?”

近日,山西运城的商户段女士收到了一张起诉书,顿时感觉哭笑不得。

段女士经营一家窗帘店,营业执照登记的名称为“运城市运城经济技术开发区

此事经曝光后,引发公众热议。

新黄河记者了解到,段女士所经营的窗帘店位于运城市运城经济技术开发区某临街商铺,面积90余平方米,店铺招牌为“博阳窗帘”。营业执照显示该店登记名称为“运城薛博阳窗帘店”。

段女士所经营的窗帘店的营业执照

“薛博阳是我儿子的名字,我之所以把招牌做成‘博阳窗帘’,完全是因为我平时就是这样叫我儿子名字的,去掉姓念起来更亲切一些。”对于自家店铺招牌的由来,段女士如此解释。

薛博阳是段女士儿子的名字

新黄河记者看到,在段女士收到的民事起诉状里,

诉状中,宁波博洋家纺公司认为,被告“运城薛博阳窗帘店”通过注册与博洋商标近似的个体工商户,采用线上线下相结合的方式销售侵犯宁波博洋控股集团有限公司享有商标权的产品,侵权时间长,影响面广,足以认定其侵权恶意明显,情节严重,能适用惩罚性赔偿;同时被告在使用与“博洋”近似的标识时,经营与原告同类产品,其行为构成不正当竞争。宁波博洋家纺公司的诉讼请求为:判令商户停止侵犯其注册商标专用权和不正当竞争行为;停止使用与“博洋”字样近似的个体工商户名称并予以变更登记;赔偿其侵权损失及维权费用共计12万元;商户承担本案诉讼费用。

“我营业执照名称是薛博阳窗帘店不假,但我并未以‘博洋家纺’名义开展过任何业务,我最多是以自己的‘博阳窗帘’店铺名做点窗帘制作、售卖、安装,靠此养家糊口而已,而且我店里的窗帘制品并没有标注任何有关‘博洋’的商标。”段女士称,她从未假借“博洋家纺”名义做过任何一笔生意,“我在山西,对方在浙江,在我接到法院传票之前,我根本就不知道有这样一家公司,更想不到对方不远千里过来起诉我。”

公开信息显示,宁波博洋家纺公司隶属于宁波博洋控股集团有限公司。后者曾多次入围浙江省百强企业、中国民营企业500强、中国制造企业500强。

“5月20日接到法院传票得知被起诉后,这两天我专门上网查了查他们的店铺招牌,跟我这个招牌也完全不一样。”段女士称,

新黄河记者查询宁波博洋家纺公司j9九游会登陆入口官网发现,该公司j9九游会登陆入口官网页面上展示有不少有关其店铺形象的图片,其各店铺招牌上则分别标记有英文“beyond”和“博洋家纺”及其英文名称“beyondhometextile”等字样。经与段女士的店铺招牌图进行对比后,二者在字体书写及文字内容上皆存在明显差异。

宁波博洋家纺公司

5月23日,新黄河记者致电宁波博洋家纺公司,相关工作人员表示,公司正常的民事诉讼行为不方便对外透露,具体案情以法院判决为准。

24日,段女士前往法院提交有关证据,得到的答复是将如期开庭。

25日上午,新黄河记者致电宁波博洋家纺公司的委托诉讼代理人浙江秉格律师事务所相关律师,对方回应称,在从法院方面得知段女士提交的相关户口本等证据后,目前已联系法院申请撤诉。随后,新黄河记者从运城市盐湖区法院相关工作人员处了解到,该院已接到原告口头提出的撤诉申请,待原告将书面撤诉申请邮寄至法院后,法院将作出相应民事裁定书。

针对上述事件,江苏法德东恒律师事务所高级合伙人蓝天彬律师则表示,根据《商标法》规定,未经商标注册人的许可,在同一种商品上使用与其注册商标近似的商标,或者在类似商品上使用与其注册商标相同或者近似的商标,容易导致混淆的,属侵犯注册商标专用权。不过,本事件中,“薛博阳”是商户本人的儿子,商户经过登记,使用“博阳窗帘”字眼,从性质、情节考虑,从生产、经营角度考虑,不能过度适用《商标法》,不能轻易认定构成侵权。

蓝天彬强调,单从法条字面意思来看,商户有侵权之嫌疑,但是否构成侵权,要结合案件的具体情况来综合判断,“商户用儿子名字来做招牌,如果认定为对博洋家纺构成侵权,有过分扩大化保护商标之倾向,与法理精神不相符合。因此,是否认定为侵权,要慎重而全面地考虑,争取法律效果和社会效果的统一。”

(新黄河客户端记者刘钊海报:杜亚慧李小利)

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  正是在此意义上,郝经在《与撖彦举论诗书》中进一步阐述说:“诗,文之至精者也,所以歌咏性情,以为风雅。故摅写襟素,托物寓怀,有言外之意,意外之味,味外之韵。”他认为,凡辞胜侈靡之文,都与风雅、高古相悖:“至李杜氏,兼魏晋以追风雅,尚辞以咏性情,然而高古不逮夫苏李之初矣。至苏黄氏,而诗益工,其风雅又不逮夫李杜矣……盖后世先为辞藻,茅塞思窦,扰其兴致,自趋尘近,不能高古,习以成俗,昧夫风雅之原矣。”在这里,“高古”与“风雅”几近成为可以互换的同义词,着实体现了“高古”论的一种经义转向和风雅蕴含,可谓是一个本原意义上的新发展。虽然宋元之后,仍有很多人对“高古”的意涵作解使用,但大体主要三种指向,即“格”“调”“辞义”“文法”的层面,司空图的“风格”说层面,郝经所强调的“风雅性情”层面,如明清时期的李梦阳、张谦宜、谢榛、刘熙载、方东树等都有相应延续。ご(2)【2】(0)【0】(2)【2】(3)【3】(年)【nian】(初)【chu】(,)【,】(她)【ta】(与)【yu】(龙)【long】(洞)【dong】(派)【pai】(出)【chu】(所)【suo】(多)【duo】(名)【ming】(辅)【fu】(警)【jing】(一)【yi】(起)【qi】(吃)【chi】(饭)【fan】(,)【,】(对)【dui】(方)【fang】(告)【gao】(诉)【su】(她)【ta】(万)【wan】(某)【mou】(和)【he】(肖)【xiao】(某)【mou】(是)【shi】(情)【qing】(人)【ren】(关)【guan】(系)【xi】(,)【,】(张)【zhang】(颖)【ying】(对)【dui】(万)【wan】(某)【mou】(产)【chan】(生)【sheng】(了)【le】(怀)【huai】(疑)【yi】(。)【。】

  在讲座第二部分,袁筱一带读者们回顾了法国文学在中国的两次翻译高潮。她列举了林纾译小仲马的《巴黎茶花女遗事》、薛绍徽译儒勒·凡尔纳的《八十日环游记》,以及苏曼殊、陈独秀合译雨果的《悲惨世界》等,说明二十世纪初中国对法国文学的翻译选择,主要集中在科幻小说、历史小说和革命题材小说中。随后,袁筱一又以改革开放后,纪德、萨特、加缪等作家作品在中国的翻译流传,解释了我国对法国文学的翻译选择是如何从题材的选择转变为对写作形式的选择,从而刷新了法国文学在中国读者心目中的形象。

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(来源:于学忠)

发布于:长治郊区
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